这样欢宴畅饮，直到深夜而归。

贾文元当北都太守时，常与欧阳修畅饮。

贾知欧阳修饮酒时喜欢听曲，所以预先叮嘱一官妓，准备些好曲子来助兴。

不料这官妓闻而不动，再三催促，仍无动于衷。贾感到很惋惜。不料在宴席上，这位官妓向欧阳修敬酒祝寿，一曲又一曲地献酒。欧阳修侧耳细听，听完一曲，饮一大杯酒，心情十分痛快。

贾文元感到奇怪，过后一问，才知道官妓所唱的曲，全是欧阳修作的词。

晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。

如果是欧阳修是大名鼎鼎的话，那么柳永就是众所周知了，的确，他也是宋朝一个爱好喝酒的大名人。

柳永，字耆卿，1034年登进士第，官至屯田员外郎，世称柳屯田。

大家都知道，柳永出身官宦之家，为人放荡不羁，常出入秦楼楚馆，是有名的风流才子。

据叶梦得《避暑录话》记载，他“为举子时，多游狭邪，善为歌辞。

教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”当时有人说，凡有井水饮处，即能歌柳词，言其流传之广。

柳永是北宋第一位专业写词的作家。

其词多写歌妓愁苦，离愁别恨，羁旅之情。

词写得缠绵细腻，但格调不高。

擅长白描手法，情景交融，能以俚语入词，使词的语言通俗化，口语化，因而有人称柳永是词中白居易。

在词史上占有重要地位。

胡适称柳永的一首《蝶恋花》词，在他的词里，要算风格最高的了。

独倚危楼风细细。

望极离愁～

黯黯生天际。

草色山光残照里～

无人会得凭阑意。

也拟疏狂图一醉。

对酒当歌～

强乐还无味。

衣带渐宽终不悔～

为伊消得人憔悴。

这是一首写离愁之苦的相思艳词。

主人公一个人，久久伫立在高楼上，细细的风迎面吹来，无尽的离愁，极望生天际。

夕阳下，草色山光虽美，可谁了解作者相思之苦呢～

为了解脱无限的离愁，放纵饮酒，对酒当歌，结果呢，强乐还无味。

这正是借酒消愁愁更愁。

到底为什么这样苦，这样受煎熬呢，最后一语道破:为伊消得人憔悴。

原来是为了她～作者最后表示，为了她，衣带宽了，人憔悴了，值得～甘心情愿终不悔。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”被词论家王国维称为“专作情语而绝妙者”，“求之古今人词中，不曾多见”。

王国维在《人间词话》中说:古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。

此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻她千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”。此第三境界也。此等语皆非大词人不能道出。

柳永的一首《雨霖铃》词，是描写与一位恋人惜别之佳作，写得委婉凄恻，意情尽致，读之叫人心动:

寒蝉凄切。

对长亭晚～

骤雨初歇。

都门帐饮无绪～

留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼～

竟无语凝噎。

念去去千里烟波～

暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别～

更那堪冷落清秋节:

今宵酒醒何处，

杨柳岸晓风残月。

此去经年～

应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情～

更与何人说，

词的上篇，写一对恋人饯行时，难分难舍的情景。

暮色沉沉，滂沱的暴雨之后，寒蝉凄切叫个不停。他的恋人在都门外，长亭帐里，为他摆筵送别。面对美酒佳肴，毫无情绪。

无心于酒，有心于情。留恋处，兰舟催发。君泪盈，妾泪盈，流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人，只能是无语凝咽。

之所以如此，是因为要千里之别，天南海北地分离。也是由于惜别的酒，使人的感情更无法控制。

多情自古伤离别，特别是，在这冷落清秋节时候，孰能无情，谁能无恨～

今宵酒醒何处，词人想酒醒后，舟临杨柳岸边，晓风一吹，残月挂在柳梢头。

“杨柳岸、晓风残月。”是本首词的警句。

这个景色，这个场面，谁都见过，谁都经过，谁都能想象到，最普通、最平常的景物，却给人留下最深刻、最难忘的印象。

据俞文豹《吹剑录》云:“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:我词何如柳七，?对曰:柳郎中词，只合十七、八女郎，执红牙板，唱杨柳岸、晓风残月?。学士之词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，喝大江东去。?”

这也说明，柳永写的是婉约词，苏东坡写的是豪放词。

过去在一起，良辰美景，如胶似漆，叫人难忘。

这次要分开一年多，一切都是虚设，就是有千种风情，向谁诉说，以问句结束，给人留下想象空间。

柳永最擅长写离情别恨，儿女情长的婉约词，他的一首《婆罗门令》词，也很有代表性:

昨宵里恁和衣睡～

今宵里又恁和衣睡。

小饮归来～

初更过～

醺醺醉。

中夜后～何事还惊起，

霜天冷～

风细细～

触疏窗～闪闪灯摇曳。

空床展转重追想～

云雨梦～任枕难继。

寸心万绪～

咫尺千里～