这就是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。这句成语，生活中经常使用。

第二段写出山间朝暮和四时之景的变化。

第三段重点描写“醉翁亭”中饮酒之乐:

“临溪而渔～溪深而鱼肥，酿泉为酒～泉香而酒洌，山肴野蔌～杂然而前陈者～太守宴也。宴酣之乐～非丝非竹，射者中～弈者胜～觥筹交错～坐起而喧哗者～众宾欢也。苍然白发～颓乎其中者～太守醉也。”

虽然没有管弦乐器，虽然都是就近钓的鱼，就近拔的野菜，酒也是用就近的酿泉水酿成的。

这样的野餐野味，别有风趣。

众宾有下棋的，有投壶的，有坐的，有站的，众宾欢乐，太守颓然醉乎期间。

写出了国泰民安，祥和的社会风俗。

此文写法错综有致，气势磅礴，行文流畅，音调和谐，是一篇脍炙人口的佳作。

欧阳修不仅散文写得好，他的诗词也写得好。

欧阳修喜欢饮酒，自称醉翁。他乘船饮酒游西湖，其中一首《采桑子》词:

画船载酒西湖好～

急管繁弦～

玉盏催传～

稳泛平波任醉眠。

行云却在行船下～

空水澄鲜～

俯仰留连～

疑是湖中别有天。

乘坐彩绘的游船，听着急管繁弦演奏的音乐，朋友之间行令饮酒，玉盏催传，一醉方休。

就是喝醉了，在波平如镜的湖面上，任船漂游，任君醉眠。

下面写醉后观湖之乐。船在水上游，云在船下飘，“疑是湖中别有天”，把情和境写活了，使人如临其中。

欧阳修的另一首《采桑子》:

十年前是尊前客～

月白风清～

忧患凋零～

老去光阴速可惊。

鬓华虽改心无改～

试把金觥。

旧曲重听～

犹是当年醉里声。

这首词是欧阳修退休后所作，是一首激烈的感慨之作。

十几年前，欧阳修任滁州太守，写出《醉翁亭记》，徜徉山水之间日子过得像月白风清，很惬意，仕途也很顺利。

但转瞬间十几年的光阴已经过去，光阴之快叫人吃惊～老来多病，好友相继过世，政治上受诬陷，遭贬斥，忧患凋零，今非昔比。

下篇说自己的容颜，虽然鬓发已苍白，但心不老，心像十几年前一样，这也是老年人的普遍规律，人老心不老。

手把酒杯，重听旧曲，人虽衰老，把酒独酌，情何以堪～

欧阳修善于写一些即景抒情的小词，用清丽自然的语言，描写生动优美的风景，借酒抒发委婉深沉的感慨。

如欧阳修的《浣溪沙》词:

堤上游人逐画船～

拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑～

六幺催拍盏频传。

人生何处似尊前:

上篇写景，每句一个“动词”用得贴切，把景写活了。

逐画船的“逐”字，说明春日游人之众;四垂天的“垂”字，说明春水之辽阔;出秋千的“出”字，用得极精湛，词评家晁无咎说:“只一个?出?字，自是后人道不到处”。

“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用。

下篇写作者在船上欢宴饮酒的场面。

白发是词人自指，这样的老人，头上插花，表现出狂放不羁，乐而忘形的狂态。

“六幺”即曲名，“拍”是歌的节拍。

在画船，急管繁弦，频频举杯，觥筹交错，人生最快乐的时候，莫过于尊前欢饮了。

欧阳修的一首《渔家傲》词，写采莲姑娘，用荷叶当杯，划船饮酒。

写尽了酒给人的生活，带来美好。

花底忽闻敲两浆～

逡巡女伴来寻访。

酒盏旋将荷叶当～

莲舟荡～

时时盏里生红浪。

花气酒香清厮酿～

花腮酒面红相向。

醉倚绿阴眠一响～

惊起望～

船头搁在沙滩上。

这首《渔家傲》描写一群采莲姑娘，荡舟采莲时饮酒逗乐，任船漂游，船搁沙滩的快乐情景，特别清新，特别富有生活气息。

首句“花底忽闻敲两浆，”不写人而自见人，不写船而自见船。

女伴闻声而来，荷叶当酒杯，随船摇晃，杯酒也晃。

酒也香，花也香。少女的脸腮红，喝酒后脸腮更红，荷花是红的，酒后的脸腮比花更红。酒喝多了，不觉在绿阴下的船上睡着了，因无人划船，船自漂游，船头才搁浅到沙滩上。

欧阳修任扬州太守时，在一个山丘上建造一座平山堂。

他离开扬州回京城任职后，有一次送朋友刘原甫去扬州赴任，他写了一首送别词《朝中措》:

平山阑槛倚晴空～

山色有无中。

手种堂前垂柳～

别来几度春风。

文章太守～

挥毫万字～

一饮千钟。

行乐直须年少～

尊前看取衷翁。

平山堂虽不算高，因为建的地势高，所以从平山堂四面的窗望出去，都是晴空。站在窗前向远处望，近处的青山历历在目，远处的山峦，抹抹糊糊，山色似有似无。欧阳修亲自在平山堂前种的柳树，几年不见，不知长得如何，

要送别的客人刘原甫文思敏捷，所以称文章太守，又能一饮千钟，才能横溢，气度豪迈。末二句感叹人生易老，要及时行乐。

欧阳修任扬州太守时，每年夏天，他都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。