你刚还说，我怎么舍得拿这样的东西做实验，现在又问我要分析报告？

林思成一脸无奈：“没报告，就做了一下对比。不过我推测，这两种瓷器之间有一定的关联性！”

不用推测，吴晖有眼睛：十有八九，这两种瓷器，就是传承关系。

说直白点：传承过程当中，甜白釉将卵白釉的工艺技术进行了改良：胎更薄，釉更透！

但为什么之前没有人研究，甚至没有人发现？

因为这玩意更少，更贵，一件动辄就是七八百万。可能出现在拍卖会，也可能出现在顶级收藏家的保险柜，更或是大型博物馆。

但唯独不会出现在实验室。

懂行的没机会，也想不到，不懂行有机会的更想不到。所以，不可能有人像林思成这样，把两件东西放在一块，对比什么工艺溯源…

正暗暗咋舌，林思成收走了卵白釉盘，又拿出了两只杯子，和甜白釉摆到了一块。

吴晖瞅了一眼，心里涌出一阵深深的无力感。

第一件是一只修复过的残器，中间缺着一道。

但即便如此，也足够让他震惊，因为这是大明蛋壳杯。

所谓的成化斗彩、大名鼎鼎的鸡缸杯，全是在蛋壳杯的胎体上绘彩，二次入窑，低温烧成。

成化斗彩、鸡缸杯有多稀少，有多珍贵，这东西就有多少，多贵。

哪怕它只是一件残器…

再看第二只，吴晖已经无力震惊。

刚说什么来着，成化斗彩鸡缸杯？

转了个念头的功夫，林思成就拿出来了一只。

依旧是残器，只拼了一半，甚至算不上修复，只是临时性可逆性的粘合。

但即便是残器，这也是举世第十九只鸡缸杯。

吴晖就觉得，拿这样的东西来验证古瓷的工艺传承脉络，林思成即便没疯，也差不多了。

甚至不用验证，因为不止一本文献中记载：成化斗彩工艺源于蛋壳杯，蛋壳杯又源自于甜白釉，技术难点不在于绘彩和二次烧成，而是在于基胎。

“这应该就是王齐志说的，你那位合伙人请你修复的那只鸡缸杯？”

吴晖叹了口气，“那位赵总就眼睁睁的看着你，把这东西拿进了实验室？他就不怕万一你脑子一热，把这东西当标本化验了？”

怕不至于，顶多也就在心里猜忖一下。但到如今，不管是大赵总小赵总，还是赵老太太，把宝全押在了他身上。真要给化验了，也绝对没人说什么。

林思成笑了笑：“怎么说，赵师兄也是修复中心的合伙人，我如果赚了钱，不也有他的份？”

吴晖嗤之以鼻：赚钱？

要说之前，还有那么点儿可能。但看到甜杯釉、蛋壳杯，以及鸡缸杯，吴司长就得：林思成能不赔钱，都得祖宗保佑。

更何况，他还脑子被驴踢了似的，要搞什么发掘？

正暗暗感慨，林思成又拿出了几件，吴晖愣了一下：还有？

瞄了一眼，他顿然明了：清代脱胎粉彩杯，明代德化窑薄胎白釉杯、清代德化窑薄胎白釉杯。

这两件不用溯源，清代的史料中记载的清清楚楚：清代官窑薄胎瓷的工艺技术，源于明代斗彩。

德化白薄胎瓷也一样：明代中期左右，官窑实行官搭民烧，民窑技术突破性的发展。

也是那个时候，德化窑根据甜白釉和蛋壳杯的工艺，创烧德化薄胎。

也不用实验，用眼睛就能看得出来：无论是胎质、釉色、晶相，两两之间基本没什么区别。

再看最后一件，吴晖就觉得挺有意思：

这是清代的德化白薄胎瓷，俗称葱根白，即白中泛青。

这是德化窑由明代的“象牙白”（白中微泛黄）、“猪油白”（白中微泛红或黄），转为釉层微微泛青色调的创新瓷。

成因很简单：胎釉中含氧化铁（FeO）比例增加，且烧制时窑内气氛不再为单一的氧化焰，而是偏向还原焰，导致釉色青白。

照这么一想，这种瓷器和创新就扯不上边，应该说是复古瓷才对，因为它的工艺核心，和宋代的影青瓷完全一致。

如果还原氛围再稍强一点，烧出来的，就是他之前看到的那只宋代影青瓷碗。

当然，前提是要先证明元代卵白釉和永乐甜白釉的传承关系。才能建立起完整的技术演变链条：

北宋影青瓷——金代河津瓷——元初霍州瓷——元中卵白釉——明代甜白釉——蛋壳杯——成化斗彩——清初薄胎瓷——清中粉彩。

这是贡瓷体系，民用瓷则是另外的演变链条：明代甜白釉——明中德化薄胎白瓷——清代德化青白瓷（复古影青瓷）…

思忖间，吴晖突地一愣：咦，照这么一看，这竟然是一条从宋到清，完整的工艺演变链条？

不对，不止是宋到清…北午芹遗址的发现，完全可以证实，这种瓷器的源头在五代初，更或是唐末。

如果再向下追溯，完全可以追溯到民国，乃至现代。而且民国时期已不仅仅局限于德化窑，稍大点的民窑都能烧出薄胎瓷。

最薄的，能薄到零点一毫米左右，甚至器型极大，且透，透到可以用来做灯罩的地步。

就像这一件：

所以，如果再重新整理一下：从唐末到民国，从官窑到民窑，这种烧瓷工艺，上下传承了一千年还有余？

数一数，迄今为止，工艺链条如此完整，技术演变脉落如此清晰的古陶瓷，时间跨度长达一千年以上的古陶以工艺有几种？

答案是一。

之前工艺链条最长的是龙泉窑青瓷：始于东晋、明代断烧，上下将将一千年。

如今又多了一种：青白釉、卵白玉，更或是称之为薄胎瓷。

除了传承，还要看在历史中的代表性和影响力：从晋到元，只有在尚青的南宋时期，短暂的一段时间内，龙泉青瓷被列为贡瓷。其余时期，一直都烧的是民间用粗瓷。

而这种薄胎瓷，历经北宋、金、元、明、清，五朝均为御器。

不敢说一骑绝尘，至少从工艺技术、科技水平等方面比较，肯定要强那么一点点…

吴晖终于明白：林思成为什么要发掘河津窑和霍州窑？

如果不发掘这两处遗址，他就没办法证明这种工艺技术的传承过程，更没办法证明完整的演变链条。

说直白点：没有河津窑和霍证窑的佐证，他没办法把北宋的影青瓷和元代的卵白釉、以及明代的甜白釉关联起来。

假设，假如最终证实，会怎么样？

从唐到民国，上下一千年有余，且为五朝贡瓷…不敢说绝后，至少是空前。

关键的是，好死不死的，林思成在遗址范围内，勘探出了一座仰韶时期的陶窑遗址。

是不是意味着，还能再往前追溯一下？

想到这里，吴晖的瞳孔止不住的一缩：他算是知道，林思成为什么要把他和孙嘉木忽悠到西京来？

抛开陶窑遗址，只说从唐到民国：时间跨度一千年有余，完整的传承链条，深远的历史影响力，这已经不是常规性发掘项目，而是涉及到国家级课题、追溯工艺起源的主动性重大项目。

其次，不仅仅要发掘河津窑和霍州窑，还需要对湖田窑遗址进行再次考证和发掘，更需要对元代卵白釉、明代甜白釉、明清两代德化窑工艺进行深入的调查和研究，乃至于勘探遗址。

涉及到山西、景德镇、福建（德化窑），如果让其中哪一个省主持，先不说技术够不够用，条件允不允许，另外两家愿不愿意听你指挥？

所以，不管从哪一方面来论，这个项目都只会由国家文物局主持，组织发掘。

本能的，吴晖想起林思成之前说过的那句话：吴司长，你放心，输了我就认。等我忙完这几天，你和孙处长说去哪，我就去哪。你们让我干什么，我就干什么。

拿杆洛阳铲挖坑都行。

想想电脑里的那十几项BTA成果，并刚刚才看过的分析报告，再看看长案上摆的整整齐齐，次序分明的白釉瓷，然后再回忆一下，他勘探河津那五处遗址的全过程…

结果，你让他去挖坑？

这不是大格小用，这他妈是糟蹋人才。

更主要的是，遗址全是他发现的，包括河津窑，包括霍州窑。

同时，技术起源、工艺链条，全是他验证的。甚至于，他已经做完了大半的研究工作，只需要发掘出遗址，侧面验证一下工艺流程。

所以，要么让他主持勘探发掘，要么主持工艺研究，不会有第三个可能。

顶多也就是顾虑一下他太年轻，资历不够，给他安排一个保驾护航的甩手掌柜。

就像隔壁的实验室：王齐志挂名，林思成干活。

但这样一来，站在运城的立场上，估计天都塌了。

原本是：元代唯一的细白瓷生产中心、贡窑，金、元明期唯二的白釉并瓷枕贡瓷（同时期还有定窑），现在成了唯二、唯三，因为还要加上霍州窑。