人未练拳术之先，手足动作，顺其后天自然之性，由壮而老，以至于死。

通家逆运先天，转乾坤，扭气机，以求长生之术。

拳术亦然。

起点从平常之自然之道，逆转其机，由静而动，再由动而静，成为三体式。

其姿势：两足要前虚后实，不俯不仰，不左斜，不右歪。

心中要虚空、至静无物，一毫之血气不能加于其内，要纯任自然虚灵之本体，由着本体再萌动练去，是为拳中纯任自然之真劲，亦谓人之本性，又谓之丹道最初还虚之理，亦谓之明善复初之道。

其三体式中之灵妙，非有真传不能知也。

内中之意思，犹丹道之点玄关、大学之言明德、孟子所谓养浩然之气。

又与河图中五之一点，太极先天之气相合也。

其姿势之中，非身体两腿站均当中之中也。

其中是用规矩之法则，缩回身中散乱驰外之灵气，返归于内，正气复初，血气自然不加于其内，心中虚空，是谓之中，亦谓之道，心因此再动。

丹书云：“静则为性，动则为意，妙用则为神”

。

所以拳术再动，练去谓之先天之真意，则身体手足动作即有形之物，谓之后天。

以后天合着规矩法则，形容先天之真意，自最初还虚，以至末后还虚，循环无端之理，无声无臭之德，此皆名为形意拳之道也。

其拳术最初积蓄之真意与气，以致满足，中立而不倚，和而不流，无形无相，此谓拳中之内劲也（内家拳术之名，即此理也）。

其拳中之内劲，最初练之，人不知其所以然之理。

因其理最微妙，不能不详言之，免后学入于歧途。

初学入门，有三害九要之规矩。

三害莫犯，九要不失其理（八卦拳学详之矣）。

手足动作合于规矩，不失三体式之本体，谓之调息。

练时口要似开非开，似合非合，纯任自然。

舌顶上腭，要鼻孔出气。

平常不练时，以至方练完收势时，口要闭，不可开，要时时令鼻孔出气。

说话、吃饭、喝茶时，可开口，除此之外，总要舌顶上腭，闭口，令鼻孔出气，谨要！

至于睡卧时，亦是如此。

练至手足相合，起落进退如一，谓之息调。

手足动作，要合不于规矩，上下不齐，进退步法错乱，牵动呼吸之气不均，出气甚粗，以致胸间发闷，皆是起落进退、手足步法不合规矩之故也。

此谓之息不调。

因息不调，拳法身体不能顺也。

拳中之内劲是将人之散乱于外之神气，用拳中之规矩，手足身体动作，顺中用逆，缩回于丹田之内，与丹田之元气相交，自无而有，自微而著，自虚而实，皆是渐渐积蓄而成，此谓拳之内劲也。

丹书云：“以凡人之呼吸，寻真人之处”

，庄子云“真人呼吸以踵”

，亦是此意也。

拳术调呼吸，从后天阴气所积，若致小腹坚硬如石，此乃后天之气勉强积蓄而有也。

总要呼吸纯任自然，用真意之元神，引之于丹田。

腹虽实而若虚，有而若无。

老子云：“绵绵若存”

；又云：“虚其心，而灵性不昧；振道心，正气常存”

，亦此意也。

此理即拳中内劲之意义也。

七则

形意拳之用法，有三层：有有形有相之用，有有名有相无迹之用，有有声有名无形之用。

有无形无相无声无臭之用。

拳经云：“起如钢锉（起者去也），落如钩杆（落者回也）。

未起如摘子，未落如坠子。

起如箭，落如风，追风赶月不放松。

起如风，落如箭，打倒还嫌慢。

足打分手打三，五行四梢要合全。

气连心意随时用，硬打硬进无遮拦。

打人如走路，看人如嵩草。

胆上如风响，起落似箭钻。

进步不胜，必有胆寒之心”

。

此是初步明劲，有形有相之用也。

到暗劲之时，用法更妙：“起似伏龙登天，落如霹雷击地。

起无形，落无踪，起意好似卷地风。

起不起，何用再起；落不落，何用再落。

低中之中望为高，高之中望为低。

打起落如水之翻浪。

不翻不钻，一寸为先。

脚打分手打三，五行四梢要合全。

气连心意随时用，打破身式无遮拦”

。

此是二步暗劲，形迹有无之用也。

“拳无拳，意无意，无意之中是真意。

拳打三节不见形，如见形影不为能”

，随时而发；一言一默，一举一动，行止、坐卧、以致饮食、茶水之间，皆是用；或有人处，或无人处，无处不是用，所以无入而不自得，无往而不得其道，以致寂然不动，感而遂通也。

此皆是化劲神化之用也。

然而所用之虚实奇正，亦不可专有意用于奇正虚实。

虚者，并非专用虚于彼。

己手在彼手之上，用劲拉回，如落钩竿，谓之实；己手在彼手之下，亦用劲拉回，彼之手挨不着我的手，谓之虚。

并非专有意于虚实，是在彼之形式感触耳。

奇正之理亦然：奇无不正，正无不奇；奇中有正，正中有奇，奇正之变，如循环之无端，所用不穷也。

拳经云：“拳去不空回，空回总不奇”

，是此意也。

八则

形意拳术明劲是小学功夫。

进退起落，左转右旋，形式有间断，故谓之小学。

暗劲是大学之道。

上下相连，手足相顾，内外如一，循环无端，形式无有间断，故谓之大学。